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爱上台湾女歌手，是宿命来的。她们像是耳机里遥远又亲近的朋友，一次次与我们的生命经验同频共振。在熟悉了她们的音乐人格，共享了她们的人生碎片之后，我们单方面地划定了一片飞地，作为我们共同的归属。 也许她们对我们最大的影响，不是那些时空交错的鼓励和安慰，仅仅想要感谢她们的存在。感谢她们千变万化，也感谢她们始终如一，感谢她们长成我们理想的大人。人生很好玩，永远未完成。 🌵收听指路⬇️ 00:49 她们的歌，真的与我有关 郑宜农：人一定要与世界产生联结吗？ 02:41 新专辑，关于沟通的缺憾还没说完 03:36 “为什么都不说话呢？” 10:31 人渴望联结，是因为想要获得承认 17:19 与其被世界承认，不如被世界需要 焦安溥：“她像一个软木塞，封着一瓶酒” 24:19 一种未完成的状态，把跌跌撞撞酿成一瓶酒 27:06 千禧年前，大震荡与嘉年华一起到来 36:53 再见张悬，人生的大问题，她问得太早了 44:45 重返未来，41岁是最好的时光吗？ 陈珊妮：有棱角的人，不操心怎么“做自己” 53:12 “很酷”是她最微不足道的优点 55:16 “全身黑色装扮下暗藏粉红缤纷的心” 01:02:04 边缘的视野，反而最宽广 01:06:16 最有棱角的人，是朴素地才来的 💿本期提及作品&人名 郑宜农：《圆缺》《千千万万》《金黄色的》《新世纪的女儿》《人如何学会语言》《新造的人》《孤独培养皿
诺兰的《奥德赛》是今年当之无愧的现象级电影，在中国正式上映前，就刮起了一股古典文化风。然而《奥德赛》作为好莱坞商业电影，本质是大众娱乐。热爱声光电奇技淫巧的诺兰，也自认为电影匠人而非艺术家。 期待《奥德赛》有深度表达的观众，可能被电影饱满的视听轰炸，而在观影后只留下一个“大”字。《奥德赛》后，诺兰成为票房累积仅次于史蒂文·斯皮尔伯格和詹姆斯·卡梅隆的好莱坞导演，未来也将无可避免地在“大”的路上越走越远。 影评人宝琳·凯尔曾断言“有品位和大体量水火不容”，事实果真如此吗？本期节目，我们将结合《奥德赛》原著的改编可能性，聊一聊诺兰这位好莱坞大导如今的创作坐标。 *全剧透预警，欢迎观影后收听。 ⛵收听指路⬇️ 01:44 TJ型导演，就该拍大厂体制内电影 06:26 主题乐园大冒险，爆改心理创伤迷宫 12:53 不玩叙事结构后，极繁与极简的无奈平衡 18:51 魔法失效，反转的箭头正中诺兰眉心 22:19 电影不古不今的缝合表达 23:51 战争不是文明的反面，是文明奢侈的耗费 25:18 欲望不明的奥德修斯，我们时代的虚伪与保守 28:54 有限的生命充分地活，诺兰电影丢失的日常性和道德暧昧 34:20 为什么诺兰偏爱大人物表面上的忏悔？ 36:21 最普遍的PTSD患者，是日常生活中的女人 37:07 被削弱的珀涅罗珀，“不可靠叙事”的姑奶奶
《努力克服自卑的我们》（又名《每个人都在与自己的无价值对抗》）可以说是今年最解腻的韩剧，从各方各面都让我想到十年前的日剧《火花》。 两部剧不约而同地选择用喜剧的姿态来回应丧气的人生，就连人物关系也奇迹般地交相辉映，呈现了一种在现实生活中并未得到正式命名的爱。从一次注视开始，两个卑微的灵魂同频共振，互相指认了彼此的存在。 《火花》开播十周年，我们仍然在与自己的无价值对抗。但是没关系，只要还活着，我们就可以一起把故事讲下去。 🥁收听指路⬇️ 00:37 创作者的元叙事：人生是喜剧，朋友们 02:42 今年最不讨喜的韩剧男主角，一个歇斯底里的男人 05:05 在大逃杀游戏里，抵抗自己被抹杀 08:27 一种普遍处境：破塑料袋儿挂在树上 12:18 人活着就会携带污渍，回到羞耻的凡人世界 19:16 宽恕的喜剧，把笑转化成怜悯 20:27 一个人的眼眸，反射另一个闪闪发光的人 22:08 爱可以只是注视和应援：一种自愿的审美关系 29:31 主流社会对异性关系的想象太贫瘠 31:15 夫妻店如何毁掉花束般的恋爱？ 36:01 在情绪景观之上无限叠加景观 38:43 朴编的“逆袭”死胡同，只能在爽点摩擦 40:11 “把美丽的世界破坏了才能出现更美的世界” 一个人的眼眸，反射另一个闪闪发光的人 🎞️本期提及&参考资料 韩剧《努力克服自卑的我们》（又名《每个人都在与自己的无价值对抗》）《我
夏天正儿八经地来了，失去暑假的成年人只能偷着过一些“地下暑假”。逃入不被打扰的十八层后室，那里有记忆为你留下的一千扇暗门：爱过的某个人，某段经历，某部文娱作品。 过去已经赠予你，在这个夏天，创造一些新的回忆吧。 🍃收听指路⬇️ 00:17 夏天好像你回不去的童年 03:19 与其被现实暴打，不如逃入《后室》 10:01 过去我们吃的真好啊之《老友记》《浪漫的体质》《四叠半神话大系》 20:13 夏天就要来点恐怖哥特之《素食者》《植物妻子》《草坪的复仇》 26:28 身体与欲望之《身体、空间与后现代性》《27个遗失的吻》《二十五，二十一》 33:21 音乐的夏天之苏打绿、蔡依林、NewJeans与落日飞车 41:09 “甜茶效应”之过去的夏天，就让它过去吧😮‍💨 44:01 夏天为什么总是让人怀念？ 55:06 成年人怎么创造人工暑假？ 🎞️本期提及作品&人名 《后室》《四叠半神话大系》《逃避虽可耻但有用》《老友记》《浪漫的体质》《乐队的夏天》《说唱新世代》《凪的新生活》《四重奏》《无法成为野兽的我们》《素食者》《植物妻子》《草坪的复仇》《身体、空间与后现代性》《27个遗失的吻》《请以你的名字呼唤我》《二十五，二十一》《夏/狂热》《The Tree Ever Green（常青树）》《恶毒梁欢秀》《Supernatural》《Slow》《夏夜晚风》 劳东燕、汤浅政明、森
纯爱真的不流行了。截至目前，今年全球票房最高的爱情题材电影，是一部名叫《痴迷》的恐怖片。一个人许愿别人无条件地爱他，得到了一个恐怖的爱人。 现在的人早就丧失了对爱情的信仰，戳破了梦幻的泡泡后，看到了人心的鬼在作祟。本期节目，我们又组了一个三人局，从爆款电影《痴迷》和《爱情抓马》出发，聊一聊爱情到底是什么鬼东西。 👻收听指路⬇️ 01:05 剧透预警 02:11 阴暗爬行才是爱情的现实主义 03:10 不落地的剧情，每个场景都在报价 06:54 人类消受不起不劳而获的爱情 10:09 爱情里的我，陌生得让人害怕 17:12 烂人也想要无条件的爱 20:14 你变了！亲密关系的永恒拉扯 25:43 政治光谱会影响私人关系吗？ 28:25 表演型亲密关系：手机壳里没有手机 32:26 女性的怪物，男性的恐惧 41:43 异性恋这盘醋，还能包多少饺子？ 55:20 还是《燃冬》吧，累了 🎞️本期提及作品&人名 《爱情抓马》《痴迷》《快乐大本营》《婚前试爱》《花束般的恋爱》《过往人生》《燃冬》“爱在三部曲” 赞达亚·科尔曼、罗伯特·帕丁森、张杰、叶念琛、小鹿、王家卫、席琳·宋、汪民安、汤姆·霍兰德 🎵本期配乐 管风琴｜婚礼进行曲（门德尔松） - 容蓉 いとこの結婚式 - 頭脳警察 🎤主播：荞木、林蓝、布里 ✂️剪辑：Ro 本节目
我们生活在一个高度通货膨胀的世界。第三通货膨胀的是AI，第二通货膨胀的是金钱，第一是主体性。 就连世界上最有主体性的人也说不清楚，主体性到底是什么啊？ 现代人的毛病是想得太多，做得太少。本期播客要讲的她们，想到什么，直接就去做了，也可以接受做了的任何结果。 她们生活在蒙昧严酷的前现代社会，那时候女性的处境只会更糟，但她们却超脱于时代，长出一颗绝不向任何社会规则屈服的自我。有展露自己全部真相的决心，也有塑造自己理想模样的想象力，宛如神迹。 也许最终，我们都是靠想象力活着。越是在绝望的时刻，越要保有想象力。 🤺收听指路⬇️ 00:38 玉娇龙与罗斯，不断越界的“木兰”变体 玉娇龙：最“现代”的颠覆型女侠，无可归处 02:18 江湖，老中人的精神飞地，但只是壳 08:50 玉娇龙的一V多：李慕白、俞秀莲、碧眼狐狸、罗小虎 18:00 玉娇龙的一生，是不断祛魅的一生 23:45 跳崖，在悬置状态中确认自我 25:46 “玉娇龙是孙悟空”：封建社会的一个基因突变 罗斯：以“男性身份”还家，日常性的政治革命 29:13 不想成为男人，只是“贪心”罢了 33:07 伪装与自我塑造：每个人都是酷儿，因为每个人都不同 37:32 “木兰”娶妻，在假的路径上通向真 44:53 女人缺少的仅仅是男人的“第三条腿”吗？ 50:55 她的自传，展现自己全部真相的决心 52:06 专题结语：我们都靠想象活着
近些年，大女主叙事失灵了。这不是因为我们不再需要大女主，而是大女主和裹脚布，经常暧昧得难舍难分。 这不由得让人想到一个失落的大女主偶像，木兰。你会看到木兰不断在大女主们身上还魂，她们犯禁，然后她们还家，于是她们的犯禁也就成了一种开小差行为，只是在特殊状况下配合社会的需要，最终还是要回到约定俗成的位置上。 木兰既是前现代社会“英雌”们的处境，也依然是如今的女性们的处境。一边是江浙沪独生女接受教育，一边是上门女婿继承家业；一边是独立女性打拼事业，一边是还得平衡好家庭和孩子。 但是，即便是NPC，也总有几个挣脱系统的。她们继续犯禁，不一定是出于多么先进的女性主义意识，而是因为她们没办法不对自己诚实。她们想要什么？她们不要什么？她们会往何处去？ 这是《非正确别册》的第一个专题“木兰英雌传”，分为上下两期播出。本期我们将纵览木兰的改编情况，探讨木兰何以成为一款“24孝英雌”，以及我们能不能制造出真正的现代木兰。 🤺收听指路⬇️ 00:24 重提木兰，失落大女主还魂 04:01 木兰的变身与战斗 07:59 为什么木兰必须是未婚少女？ 12:15 木兰只有一个结局，还家 18:51 没有信仰的老中人有自己的宗教 20:05 主旋律如何打出情意绵绵掌？ 26:45 在没有性别身份的社会，“谁说我不可以” 29:14 迪士尼想讲“成为你自己”，而木兰从未属于她自己 32:52 是女神，是母亲，女
高口碑电影《世界的主人》，上线后迅速引爆社交媒体。在很多人看来，它“平地惊雷”“举重若轻”，但这背后也体现了整个社会对所谓“受害者”群体的微妙态度。 我们害怕受害者，需要一部电影来完成一些初级的自我教育。而在电影之外，还有一门长期缺失的功课——如何面对自己的脆弱？如何与痛苦相处？ 这期节目，我们从《世界的主人》延伸开去。世界上没有谁无伤，有人选择把伤害变成礼物，呈献给他人。理想的世界不需要有人成为战士，仍然做自己的主人，但明天不需要勇敢。 🍎收听指路⬇️ 00:28 为什么《世界的主人》是创伤2.0电影？ 01:03 受众不是“受害者”，是“旁观者”的自我教育 谁说“受害者就该有受害者的样子”？ 02:35 同情不需要成本：“受害者”在这个世界的位置 04:08 “苦难色情”与虚假的伦理满足 06:33 被排除出日常，又被要求“正常” 13:02 世界的参差：创伤与人，千变万化 看起来最痛的真相，是最健康的应援 18:09 创伤属于私人领域、公共领域、政治领域 19:05 承认吧，我们都害怕“受害者” 25:27 什么是“像大人”的应援？ 28:43 每个人都可能是创伤的预备役 回到“我”，回到当下，回到日常生活 30:12 漫长的复原，一部奥德赛史诗 32:25 把伤害变成一个礼物，呈献给他人 34:22 背炸弹跑的小女孩：战斗是为求生 37:00 人最终还是需要日常生活抚慰自
经常去电影院看女性电影的观众，有时候会产生割裂的感觉。我们可能认同电影所呈现的许多价值观，同时因为电影创作技法的不足而无法说出“喜欢”。而当我们开始评价的时候，又不知道如何开口。 我们组了一个三人局，围绕清明档两部褒贬不一的电影《我，许可》与《蜂蜜的针》，从观影后的困惑聊起。 这期节目的讨论基于一个共识：我们可以对同一部电影产生完全不同的看法，这是再正常不过的事情。 🎬️收听指路⬇️ 00:22 一部电影的意识形态和可看性，什么时候奇怪地分离？ 02:59 《我，许可》与《好东西》“不够电影”的争议 11:46 电影里的人怎么才算是“好好说话”？ 22:14 女性电影的现实意义应该大过一切？ 35:13 电影创作者与社交舆论场的距离 38:40 活人，活死人，工具人 42:45 《蜂蜜的针》的古典爱情观：存在主义的面向 56:10 创作者如何取最大公约数？ 01:08:01 在切片的世界里，切片化地理解一切 01:13:15 女性商业电影是时候求新了 01:17:44 对女性最大的尊重，是把她当作具体的人 01:23:15 创作者的想象力可以更丰富一点 🎞️本期提及作品&人名 《我，许可》《蜂蜜的针》《芭比》《好东西》《哈姆奈特》《好想好想谈恋爱》《爱情神话》《立春》《孔雀》《琥珀》《非穷尽列举》《初步举证》《昼颜》《你好，李焕英》《我的姐姐》《我的妈耶》《坠落的审判》《花漾少
奥斯卡获奖名单出炉，获得8项提名的《哈姆奈特》最终只将最佳女主角收入囊中，赵婷没能创造二夺奥斯卡最佳导演的历史。 不过无论如何，赵婷都是当下很有份量的导演。《哈姆奈特》可以看作她前半生创作生涯的总结，也是她目前最自我、向内挖掘最深的作品。我们以《哈姆奈特》为引，梳理了赵婷的创作脉络。 🧙‍♀️收听指路⬇️ 00:57 如何看待赵婷在当代世界影坛的地位？ 02:50 《哈姆奈特》对赵婷本人的意义更大 我的前半生：创作母题集大成 05:49 赵婷两大创作母题：丧失与游荡 10:19 艾格尼丝与莎士比亚，赵婷的两个分身 11:28 “伟大艺术治愈人”治愈创作者，但说服不了观众 14:30 历史缝隙中的同人创作，谈不上颠覆 情感的弥撒：神话进阶论 17:26 《无依之地》开始作祟的抒情欲望 19:16 从非虚构到虚构，看似生涩，实则不装了 22:21 故事的主角不再是人，而是神 26:18 《永恒族》延长线上的干拔煽情 作者身份：去身份化与关系性社群 29:03 自我身份认知为人类 29:33 变色龙不找不同，找的是归属 32:49 去身份化的另一面，指向修辞而非行动 33:52 差异是爱的劳动，建立流动的归属 🎞️本期提及作品&人名 赵婷五部长片：《哥哥教我唱的歌》《骑士》《无依之地》《永恒族》《哈姆奈特》 《哈姆奈特》原著，作者玛姬·欧法洛 《罪人》，导演瑞恩
春节与父母相处，多少会经历一些“话不投机半句多”的瞬间。人们无法摆脱沟通的渴望，并且愿意为之付出努力，但这种渴望在亲子关系中却是复杂微妙的。 电影《情感价值》与这种渴望有关。一个长期缺席的“文艺爹”，如何诡异地理解女儿的抑郁？又如何用电影的语言进行情感代偿？ “文艺爹”聪明但空虚，能跟你从文艺作品聊到人生哲学，也能剥削你的情感价值。好死不死，如果他不是你的父亲，可能也会是个挺可爱的人。你没办法完全讨厌他，也没办法完全喜欢他。 《情感价值》没有俗套的拥抱式和解，但依然有很多不对劲的地方。导演提尔不自觉的站位和不自觉的自我感动，让本东亚女儿警铃大作。 🏠收听指路⬇️ 01:10 导演金句：温柔是现在最牛掰的朋克儿 03:42 “家是闹鬼的地方”，“家”和“鬼”去哪儿了？ 07:33 本质是一部元电影，想给电影写情书请直说 12:52 伯格曼锐评文艺爹：你聪明又空虚 16:28 无法活在现实生活里是一种虚弱 17:04 电影，作为替身的语言 22:37 如何理解文艺爹堪称诡异的“理解”？ 25:34 遥远的一眼，不是和解，而是休战 26:10 谁在掌握对女儿的阐释权？ 28:25 放大了电影的疗愈作用 29:04 高举姐妹大旗：“两位演员的心跳同步了” 33:07 关于现代困境，《情感价值》在爱与死亡之外的解题思路 36:20 我们因为什么而生活？因为什么而痛苦？ 🎞️本期提及作品&
韩国电影也迎来至暗时刻，以朴赞郁为代表的386世代导演曾为韩国电影力挽狂澜，如今墙内墙外都势头不再。 朴赞郁的《无可奈何》是2025韩影为数不多的根苗，虽然在欧洲三大电影节颗粒无收，却横扫韩国青龙奖。 这是一期从《无可奈何》出发的畅聊，祝愿朴导开拓创新挑战自我，在60岁的年纪再多闯一闯。 🌳收听指路⬇️ 01:07 评分环节：吭哧吭哧做了个行活？ 04:44 剧透分界线 家是最大的男性气质cosplay场所 06:07 魔怔了的中年男人：失业即砍头 12:17 沉溺过去的男人，与清醒成熟的女人 15:35 两位妻子角色的对比分析 32:46 “巫女”式的女儿：真相揭示，责令反省 35:46 “麻烦制造机”儿子：激发男性同性社会性欲望 39:19 反驳“家庭树”的隐喻 41:56 男性比女性更需要家庭？ 造纸与园艺，朴式暴力美学更新 44:47 成谜的杀人动机 49:08 非职业杀手怎么杀人？隐喻与恶趣味 57:57 与原版电影相比，缺少了人性？ 01:05:40 结局转圜，不在道德上挑战观众 外延：朴赞郁的0与1 01:08:55 朴赞郁的创作特色 01:15:06 性别水位：为做个好登尽力了？ 01:30:01 韩国电影辉煌不再？ 🎞️本期提及作品&人名 《斧头》，作者唐纳德·维斯雷克 《职场杀手》，导演科斯塔-加夫拉斯 《无可奈何》，主演李秉宪、孙艺珍 《寄生
🎄圣诞节到了，绝望的直女来聊一部很酷的爱情电影。它让我时隔不知道多久，再次体会到心动的感觉，并且抛掉了意识形态的重负，重新看到爱的本来面目。 少女的汹涌暗恋也许无法抵达任何人，但自我探寻本身不会止息。兜圈子不是虚耗，好消化，好吸收，最终长成自己的血肉。 欢迎进入《性梦爱三部曲：梦》这场梦的入口。爱是一种酷儿的信仰，心动快乐。 🧣收听指路⬇️ 如果暗恋有声音 03:51 孤独的暗恋：坐着过山车，却无法发出声音 05:16 声音比影像知道更多的秘密 06:56 少女欲望的命名时刻 08:10 触觉欲望对视觉欲望的小小反击 10:59 暗恋的质地是怎样的？ 写作VS编织：师生恋的重新配平 12:53 在写作与编织中相互靠近 13:48 美好暗恋的道德灰色地带 15:45 叙事游戏，在可靠与不可靠之间摇摆 17:03 悬置生活的答案 18:18 写作是自我塑造的武器 19:43 喜欢是自我沉溺吗？幻想是假的吗？ 爱是一种酷儿的信仰 20:52 “新酷儿电影”，酷 22:20 异性恋烦人的原因找到了 24:23 爱不应该有模板 25:17 “为年老的不再做爱的女人们准备的” 26:38 兜圈子比心理咨询更好吸收 29:25 凡人就该渴望凡俗之事 🎞️本期提及作品&人名 《性梦爱三部曲：梦》，导演达格·约翰·豪格鲁德 《爱的暂停键》《致命女人》《爱情短片》《花
2025年将尽，终于又有了部突破圈层的爆款剧《都是她的错》。该剧在豆瓣上的开分高达9.2分，并以其鲜明的女性议题取向，在社交媒体引发了女性观众的共鸣，也一如往常地激起了性别骂战。 某种程度上，《都是她的错》是一部标准的流水线化生产出来的爆款剧，它无法成为品质剧的一个原因，就是太过正确而显得无聊。详尽的议题设置，难以掩盖其在剧作层面的硬伤，甚至有些硬伤是为了顾全议题的政治正确才有的。 本期是「非正确别册」的第一期节目，欢迎各位入股！ 🤺收听指路⬇️ 一、爆款剧的自我修养：议题，议题，还是议题 01:51 精英女性的“母职惩罚”有什么不同？ 03:30 不平等的性别分工，不平等的时间体验 05:17 做家务可以让人产生杀意 07:27 职场劳动VS家务劳动，社会价值的偏向 10:52 父职豁免：“好爸爸”=做自己 12:15 “真小人”爹与“伪君子”爹，哪个更可恨？ 13:34 为什么有的男性打小就会甩锅？ 二、从“消失的爱人”到“消失的孩子”，去父留子的显化之路 15:07 经济独立的女性，对婚姻的预期变了 16:11 “女强男弱”的配置中，丈夫的恐惧不安 19:24 《消失的爱人》：表演性的美满婚姻 20:32 《都是她的错》：“去父留子”分成两步走 22:37 悬疑剧的意义，日常中的“非日常” 23:34 “像单身汉一样自由”，大过杀人现场的冲击 25:57 “先锋”也是一种特
